O paspartování a Paspartách

Podle encyklopedie je pasparta vyříznutý materiál, obvykle z tvrdého papíru, do jehož výřezu se vkládá obraz, který se následně vloží do rámu a zasklí a v obraze plní estetickou funkci.

Je to samozřejmě téměř pravda, až na to, že se ani zdaleka nemusí jednat o vyříznutý materiál, pasparta vůbec nemusí být vyrobena z papíru, obraz není nutné vkládat do jejího výřezu, není zapotřebí jí vždy zasklívat a v obrazech plní i mnoho dalších funkcí.

Pasparta je naopak velice mnohostranným pomocníkem v rámování, a je téměř nezbytností při rámování většiny obrazů na papíře, rámování grafiky a tisků a pomáhá obrazu nejen opticky vyniknout, ale pomáhá jej i ochránit před předčasným stárnutím.

Proč paspartovat obrazy?

Při rámování si všichni pasparty obvykle spojují s jejich estetickou funkcí. Ta je nepopiratelná, protože pasparty obrazům dodávají prostor a jejich barva dokáže pozvednout obraz a zdůraznit jeho přednosti, dotvořit celkový dojem z obrazu i pozměnit jeho vyznění.

O nic méně důležitá je ale jejich ochranná funkce. Pasparta totiž nejen umožňuje bezpečné zachycení obrazu v rámu, ale především pomáhá oddělit obraz od skla. To se může dát jako zbytečnost, ale ve skutečnosti je to velmi důležité. Mnoho obrazů se dnes vkládá přímo do rámu bez pasparty, je to obvyklé zejména u nejrůznějších výměnných rámů z obchodů s nábytkem apod., ale to může naneštěstí pro obrazy a fotografie znamenat předčasný konec.

Papír i další materiály se totiž neustále rozpínají a smršťují podle měnící se vlhkosti i teploty a tím by se obrazy při dotyku o sklo postupně odíraly. Některé techniky postupně vypařují barvy, kterými se mohou nalepit na sklo, a především takto adjustované obrazy ohrožuje proniknuvší vlhkost.

V případě zatečení vody, či čističe na sklo by vše obvykle zachytila pasparta, jakmile pasparta chybí, tekutina okamžitě poškodí dílo. Jakmile by se jednalo o lesklé papíry, zejména fotografie, pravděpodobně by se ihned nalepily na sklo a poškodily. Zatímco některé tradiční tiskové techniky, jako jsou lepty, suché jehly či litografie je možné i v těchto případech obvykle snadno restaurovat, u akvarelů, některých kreseb, fotografií a dalších technik to již tak snadné není.

Při rozhodování jak vhodně zarámovat obraz je proto velmi vhodné zvážit i jejich paspartování. Pomůžeme to obrazům nejen více vyniknout, ale i snížit riziko jejich předčasného poškození.

Paspartování s pěti nestejnými výřezy

Právě díky paspartování je rámování tak neuvěřitelně flexibilní a umožňuje využít potenciál každého díla naplno. Samotné rámy by bez paspart nikdy nedokázaly nabídnout tak širokou škálu možností, zejména v okamžiku, kdy je nutné elegantně adjustovat hned několik děl najednou do jednoho celku.

I v jediné paspartě můžeme udělat několik výřezů - ty mohou být nepravidelně rozmístěné, mohou mít různý tvar i různé rozměry, přesně podle vašich potřeb. Pokud by to bylo zapotřebí, mohou některé paspartové výřezy mít elegantní zešikmený řez, některé rovný řez a některé případně řez obrácený.

Pěkně to ilustruje naše realizace, kde jsme do moderního, černého a štětcem lakovaného rámu adjustovali pět černobílých pohlednic od jediného autora. Ty nicméně neměly všechny stejnou velikost a proto ani paspartová „okénka“ nejsou stejně velká.

Za povšimnutí stojí i samotný paspartovací karton - bílá vrchní vrstva je položena na černém jádru a díky tomu je šikmý výřez černý, který dodává výjimečnou dynamiku a nabíjí celou adjustaci novou energií.

pasparta pro malé obrázky

Nejrůznější sběratelské kartičky, pohlednice, vstupenky nebo drobné grafiky jsou ideálními objekty pro paspartování s více výřezy. Pokud bychom je adjustovali jednotlivě, vyžadovalo by to buď příliš široké okraje paspart, aby výsledek nepůsobil opticky roztříštěným a nevýrazným dojmem, nebo by bylo nutné vedle sebe na stěnu umístit velké množství podobně pojatých děl.

Pasparta s více okny je proto elegantním řešením, které dovoluje vytvořit z drobných artefaktů působivý a ucelený objekt. Navíc v případě, že rámujeme sudý počet děl, je možné si s jejich rozložením v paspartách kompozičně vyhrát. To se skvěle podařilo u malých tisků významného digitálního výtvarníka Raye Caesara, jehož dílo je v Praze téměř neznámé a v rámařstvích se objevuje jen zcela výjimečně.

Přestože jde o malé formáty, jejich motivy jsou barevně i dějově velmi syté. Abychom jim dopřáli zasloužený prostor, zvolili jsme hlubokou muzeální paspartu se šesti okénky a výrazným šikmým řezem, který kartičkám dodává hloubku a patřičnou pozornost. Celkový surreálný nádech děl jsme podtrhli volbou ornamentálního rámu v patinované, „zaprášené“ černé barvě. Díky tomu vynikne detail každého jednotlivého kusu, zatímco rám s paspartou drží celou sérii v dokonalé kompoziční rovnováze.

Oválné pasparty

Aby obraz opravdu pěkně vyniknul, je při rámování obrazů občas samozřejmě zapotřebí použít jiný tvar pasparty než většinou používaný obdélník. Pasparta je ve skutečnosti velký karton, takže je svým způsobem jedno, do jakého tvaru se vyřízne a může mít tedy klidně i tvar oválu či kruhu. Pro kresbu brouka je ovál ideální, v tomto případě je navíc i asymetrický a je výrazně posunutý do horní části rámu, aby se výsledku ještě více přidalo na dynamice. Světlezelená pasparta skvěle ladí se subtilním rámem z přírodního dubu a společně pro jemniou kresbu vytvářejí zajímavé a neobvyklé zarámování.

Dřevěné rámy

Dřevěné rámy

Kruhová pasparta

Adriena Šimotová, ilustrace ke knize Babí hodina, lept (měkký kryt), 1993, 16 x 16 cm

Drobná grafická práce Adrieny Šimotové je ve skutečnosti součástí cyklu šestice leptů (měkký kryt), jež byly použity jako ilustrace k bibliofilnímu vydání básnické sbírky Babí hodina Violy Fischerové z roku 1993.

Z celého cyklu jsme nicméně rámovali jen čtveřici obrazů a to navíc neobvyklým způsobem. Grafiky totiž patří do interiéru, kde visí i dominantní sestava původních panelů z pražského metra od Jaroslava Otruby a obrazy bylo zapotřebí trošičku doladit. Jednotlivé lepty jsou proto zarámovány ve stejném rozměru jako panely metra a dvojitě zapaspartovány. Na spodní hlubokou muzeální paspartu navazuje svrchní pasparta s kruhovým výřezem. Přestože to na první pohled může působit tak trochu bláznivě kombinace kruhového výřezu a poměrně subtilního zlatého rámu obrazům dodala lehkost a měkkost, které s dílem Adrieny Šimotové tak skvěle ladí.

Kreativní paspartování

Ačkoli je ochranná funkce paspart pro obrazy na papíře zcela nepochybná a mimořádně důležitá, kvalitní paspartování je možné velice šikovně využít k optickému vyzdvižení a podpoření jednotlivých detailů obrazu či barev.

Paspartování je v tomto ohledu o to účinnější, že je možné různé pasparty mezi sebou téměř libovolně kombinovat, překrývat a vrstvit. Není tedy nutné využívat celé barevné plochy, ale třeba jen poměrně úzkého proužku.

Obvyklou papírovou dekorativní paspartu i většinu archiválních paspart si lze jednoduše představit jako poměrně tlustý bílý karton s tenkou barevnou vrstvou na povrchu. Při šikmém vyříznutí pak výřez pasparty má krásný zešikmený bílý proužek okolo samotného díla a teprve poté následuje barevná vrstva. Jakmile se pasparty vrství, je tedy možné dosáhnout zajímavého efektu, kdy se téměř pravidelně střídají bílé linky jádra pasparty s tenkými proužky barvy.

Plně jsme to využili při orámování serigrafie Adolfa Borna, kde vrstvení paspart v barvách korespondujících s tiskem pomáhá podtrhnout jeho živé barvy. Zvolili jsme moderně zpracovaný sytě červený rámeček s jemnými barokizujícími ornamenty, který tvoří působivý kontrast k Bornovým typickým postavičkám. Toto spojení dodává dílu moderní a zároveň nadčasový vzhled.

Klíčovou roli zde hraje trojice paspart. Spodní dvě, v sytých tónech červené a zelené, ladí s barvami tisku, zatímco svrchní pasparta v delikátním světle krémovém odstínu zjemňuje přechod k rámu a dodává obrazu hloubku.

Adolf Born

Trojité paspartování

Při rámování obrazů se v Praze obvykle stále obvykle používá jen jedna jediná pasparta, což je samozřejmě obrovská škoda, neboť pasparty lze bez potíží vrstvit a tím dosahovat zajímavých efektů a lze jejich prostřednictvím pomoci obrazu ještě více vyniknout. U kresby dívky od Vratislava Hlavatého jsme tímto způsobem použili hned tři pasparty – dvě barevné - červenou a žlutou - a jednu neutrálně šedou, které společně obraz oživují a lépe s jeho výrazními barvami propojují i samotný rám.

Špičkové antireflexní sklo umožňuje barvám nerušeně vyniknout

Dřevěné rámy

Dřevěné rámy

Pasparta s barevným řezem

Když nepočítám skutečně muzejní bavlněné pasparty, jako jsou takzvané RagMat nebo solid boardy, je u většiny kartonů barevná vrstva nalepená na bílém nebo černém jádru. Díky tomu mají pasparty obvykle barevný povrch a bílý či černý zešikmený řez. Pro naprostou většinu profesionálních rámařů v Praze to stačí, protože standardní nabídka bývá velmi bohatá a pokrývá běžné potřeby.

Jenže co dělat, když chcete něco víc? Když se nespokojíte s tím, co mají všichni? Nebo když chcete využít výraznou barvu, jakou je například červená na našem obraze, ale nechcete to s ní přehnat? Mohli byste zvolit červený rám či červenou paspartu, to by ale bylo zřejmě příliš. Možná byste mohli navrstvit dvě pasparty a z té červené ponechat jen úzký proužek, nebo paspartovat s červenou filetou. Tím by se barevný efekt zachoval, ale nepřebíjel by samotný obraz.

Anebo na to můžete jít lišácky a zvolit rámování, které je velice elegantní, ale málokdo jej v Praze zvládne vyrobit. Obraz Zrůdička od malíře Františka Blažíčka má výrazné červené detaily s černou, jinak je ale vzdušná a svěží. Abychom mohli použít rámování s paspartováním v barvě, ale přitom to nepřehnali a dílo vizuálně nezabili, zvolili jsme neobvyklý hravý rám s dokonale padnoucí paspartou.

Neobvyklý italský rám je vyroben ve smetanově bílé barvě a má všechny pohledové hrany, které má díky tvaru profilu hned čtyři, probroušené na podkladovou červenou s jemným dotekem černé. Kouzlo celého efektu pak spočívá ve spárování s ještě mnohem méně obvyklou paspartou. Ta je proti běžným paspartovacím kartonům konstruovaná přesně naopak, má bílý povrch, ale barevný řez, v našem případě červený.

Opakovaná červená linka působí jako úžasný vizuální háček, který skvěle vede oko k motivu, přitom ale není tak výrazná, jako by byla plošná barva. Ač je rámování výrazně červené, díky takto unikátní paspartě není přehnaně dominantní a bude jej možné bez problémů začlenit do interiéru libovolného designu.

Dvojitá pasparta

Rámování menších věcí na papíře často svádí k výběru úzkého rámu a tenké klasické pasparty – jedná se přeci o malou grafiku a ve velkém rámu či široké paspartě by se úplně ztrácela…

Ve skutečnosti je jen máloco více vzdáleno od pravdy. S rozmyslem zvolené rámování a pasparta pomohou obrázek vyzdvihnout na vyšší úroveň a ukážou jej ve zcela jiném světle. Velice efektivním designovým pomocníkem je v tomto směru kombinace široké pasparty a spíše užšího obrazového rámu.

Každé rozhodnutí je ale něčím vykoupeno, v případě této malé grafiky by barevně ladící pasparta v tmavých odstínech vytvářela příliš velkou temnou plochu, světlá pasparta by v tomto spojení působila zbytečně ploše.

Ideálním řešením je proto jejich kombinace a použití tenkého proužku tmavé pasparty pro lepší barevné propojení s tiskem a doplnění prostoru o širokou světlou paspartu, která celek rozjasní a dá mu skvěle vyniknout.

Rámování grafiky

Pasparta by neměla překrýt přípisy

Kdekdo by si mohl říct, jaké máme štěstí, že jsme u nás v Praze paspartovali slavného Dürerova nosorožce, a možná by se pozastavil i nad tím, jak neobvykle moderně jsme jej pojali. Při bližším pohledu však zjistíte, že se jedná o dřevoryt Davida Lipavského (Monogramista D.L.) s názvem Theatrum Caeli. Toto dílo je poctou hned dvěma velikánům světové grafiky – centrem je nosorožec podle Albrechta Dürera (1515) umístěný na podkladu oslavujícím Williama Morrise.

Pro klasickou adjustaci do pasparty s výřezem se tento grafický list příliš nehodí. Důvodem je autorské značení, které umělec umístil poměrně daleko od tiskové plochy. Standardní výřez by tak vyžadoval až rušivě široké okraje papíru uvnitř pasparty, což by narušilo vizuální poměr mezi okrajem tisku ve výřezu pasparty a její vlastní šířkou. Právě rozmáchlé podpisy, číslování, výrazné vodoznaky či slepotisková razítka jsou nejčastějšími důvody, proč volit moderní způsob paspartování „na podklad“ místo klasického překrytí výřezem.

Dřevoryt je proveden v odstínech černé, hnědé a modré, čemuž jsme přizpůsobili i barevnost adjustace, aby vzniklo harmonické splynutí současné moderny s klasickým designem. Protože dílo leží na paspartě celou svou plochou, nestačila by běžná nekyselá pasparta. Zvolili jsme o stupeň vyšší, pH neutrální paspartu v šedohnědém odstínu v plně archivální kvalitě. Tu jsme následně doplnili o tradiční italský rám s ručním stříbřením a jemnou černou patinou.

Paspartování pomáhá ukázat celý obraz

U některých obrazů na papíře může být značný problém, když by měla být zakryta byť i velmi malá část obrazu. Může to být nejčastěji kvůli podpisu autora, který by mohl být umístěn na samém kraji obrazu, či kvůli samotnému dílu. To může být zvlněné, což bývá typické pro akvarely a jiné malby na papíře. Nebo se často objevují i ruční papíry s otřepenými konci, které jsou často velice pěkné a je vhodné je ukázat.

Klasická pasparta s výřezem by je zakryla a vše by bylo pro diváka ztraceno. Jakmile se ale dílo umístí na dostatečně širokou paspartu, je možné jej ukázat celé bez jakýchkoli ztrát. Zároveň je možné využívat i dalších výhod paspartování, tedy práci s dodatečnými barvami, prostor okolo díla, vedení zraku apod.

Při umístění obrazu na paspartu by se ale ztratila ochranná funkce, kterou obvyklé paspartování zaručuje – tedy oddělení obrazu od skla, což je důležité pro ochranu před poškozením. Abychom zajistili tuto nezbytnou vzduchovou mezeru, je do rámu přidána ještě dodatečná bezpečnostní distanční vložka, která je schovaná v polodrážce rámu a vytváří toto odsazení.

Jen pokud se použije tento potup, je možné bezpečně adjustovat obrazy na paspartě bez výřezu a bez zvýšeného rizika poškození. Světle rákosově zelená pasparta je uložena v zajímavém industriálním rámu připomínajícím oxidovaný etruský bronz, je použita paspartová distanční vložka a plnohodnotné antireflexní sklo.

Industriální rámy

Pasparta jako řešení pro velké zvlněné plakáty

Jakmile potřebujete zarámovat velké historické plakáty (obvykle podlepené plátnem), rozměrné školní práce, asambláže nebo koláže z teambuildingů, většinou narazíte na společný problém: kombinaci nerovného povrchu a extrémního formátu. Kvůli prasklinám, zvlnění či prostorovému pojetí nelze tato díla bezpečně adjustovat přímo pod sklo. Zároveň je ale kvůli rozměrům nepraktické volit klasickou paspartu s širokým okrajem, která by výslednou velikost rámu neúměrně navýšila. Ani moderní vyzdvižené paspartování (tzv. float mount) není u těchto adjustací ideální.

Pokud by se takové dílo vložilo přímo do polodrážky (falcu) rámu bez distanční vrstvy, papír by se s postupujícím časem začal vlnit ještě silněji. To je koneckonců typické pro všechna díla na papíře vložená přímo „na sklo“ bez ohledu na jejich výchozí stav.

Elegantním řešením je neobvyklé technické využití pasparty, kterou vyrobíme jen o málo větší než samotné dílo. Většina plochy pasparty zůstane skryta pod dílem a hranou rámu a viditelný zůstane jen nepatrný proužek okolo plakátu. Tato adjustace v sobě propojuje technické výhody distančního uložení, které chrání papír před přímým kontaktem se sklem i rámem, s pouze minimálně zvětšeným rozměrem celku.

Inspirativním příkladem je tento starý přírodovědný plakát německého vydavatelství Hagemann s mechorosty (1972). Dílo ve formátu blížícím se DIN A0 za roky v kabinetech utrpělo četné zlomeniny, ohyby a má kvůli starému nekvalitnímu podlepení plátnem i velmi nepravidelné okraje. Aby tlak skla nedeformoval přirozenou strukturu a zvlnění plakátu, zvolili jsme v mohutném rámu z voskované švédské borovice tzv. vitrínovou úpravu.

Podkladová černá pasparta typu XXL Jumbo tvoří okolo obrazu pouze centimetr široký okraj. Ten plní zásadní funkci: vytváří bezpečný prostor, chrání okraje díla před tlakem rámu a umožňuje papíru volně „dýchat“, přičemž na celkovou velikost rámu má jen zanedbatelný vliv. Výsledkem je elegantní, prostorová adjustace, která by se vyjímala nejen v kanceláři, kam mířila, ale i v moderním bytě, na školní chodbě či v galerii.

Dřevěné rámy

barevné paspartování

Velkou výhodou paspartování je samozřejmě široká škála barev, které je možné k obrazům přidat. Pokud se rám nevyrábí zakázkově a nebarví zcela na míru, může být obtížné obraz a celé rámování barevně sladit tak, aby celek opravdu dobře vypadal a vyzněly ty tóny a nálady obrazu, které skutečně vyznít mají. Barvy pasparty mohou dokonce zcela ladit s některou z barev obrazu a tím ji zesílit, jako například v případě tohoto akvarelu, kde modrá volně přechází mezi obrazem a paspartou.

Barevné rámy

Barevné rámy

Paspartování fotografií

Jedním z nejčastějších důvodů proč se obrazy přerámovávají je nejen nevhodná volba rámu, ale i jeho nevhodná velikost. Většinou bývají rámy či pasparty jednoduše příliš úzké. Občas se ale stane, že na paspartě je přípis, vročení či signatura autora a v tom případě je tuto paspartu nutné ponechat.

Takto tomu bylo i při přerámování triptychu rybářských fotografií. Původní dvojitá krémová pasparta se třemi výřezy jsme doplnili o mnohem větší temně zelenou paspartu a měděný rám. Po zarámování díky této kombinaci i velmi malé fotografie dostaly větší dynamiku a hloubku.

Rámování fotografií

SAMETOVÉ PASPARTY

Pasparta se většinou definuje jako bílý či barevný vyříznutý karton, do jehož výřezu se vkládají obrazy, grafiky, kresby či fotografie. Jenže pasparta ve skutečnosti výřez mít nemusí a ani to nemusí být nezbytně karton. A už vůbec to nemusí být karton na povrchu. Občas se pasparty používají jako podklady bez výřezů, občas jsou třeba dřevěné a občas mají i zcela jiné povrchy než obvyklé barevné papíry.

Pro některé obrazy a objekty se totiž výtečně hodí nejrůznější látky, textilie a samety. Právě samety jsou velmi oblíbené pro svůj neobvyklý vzhled a pocit luxusu, který vzbuzují. Spojujeme si jej s medailemi, oceněním i významnými vzpomínkami.

Typickým příkladem tak může být podepsaná fotografie s dopisem od Papeže Benedikta XVI, ta je pro jejího adresáta mimořádně důležitá a zaslouží si kvalitní a krásné rámování. Klasicky pojatý rám v kombinaci holandské černé se zlatem je doplněný právě o sametovou paspartu, která rámování vyzdvihuje na novou úroveň. Zatímco dopis je umístěn v obvyklém výřezu pasparty, fotografie je zdůrazněna použitím dvojice stejných sametových paspart s bílým řezem.

Rámování fotografií

Dřevěná pasparta

Veřejné zdroje obvykle tvrdí, že pasparta je papírový karton, do kterého se vkládá obraz. Ve skutečnosti se ale ani zdaleka nemusí jednat jen o papír – není žádný důvod, proč by pasparty nemohly být z nejrůznějších materiálů.

V případě tohoto poměrně velkého holandského leptu bylo jako materiál pasparty využito mořené dřevo. Toto neobvyklé pojetí dodá stylový nádech nejen samotnému obrazu, ale umí kouzlit i s celým interiérem. Dřevěná pasparta byla již součástí díla, když k nám dorazilo na přerámování. Původní rám byl silně poškozený a esteticky již neodpovídal dnešní době. Krásnou paspartu však stačilo vyčistit a drobně vyspravit. Poté jsme ji doplnili o neobvyklý, výrazně stupňovitý rám v kombinaci silně patinované antické bílé a starého zlata. Společně s muzeálním antireflexním sklem tak obraz dostal úplně nový život.

Proč se ale dřevěné pasparty v rámování používají jen zřídka? Prvním důvodem je náročnost výroby a s tím spojená vysoká cena, která je nesrovnatelná s běžnými papírovými paspartami. Druhý důvod je skrytější, o to však důležitější. Paspartované dílo je v neustálém kontaktu se dřevem a i při kvalitní separaci může hrozit nebezpečí vlivu rozpadající se dřevoviny na vnitřní strukturu papíru. Proto je v každém případě nezbytné na misky vah pečlivě položit designový efekt tohoto řešení proti hodnotě díla a riziku jeho poškození.

Základní ekonomické pasparty

Ekonomické pasparty jsou takovou malou záhadou – oficiálně vlastně snad ani neexistují, ale ve skutečnosti je jich obrovská spousta a narazíte na ně denně. Jak tomu máte rozumět? Nikdo obvykle neprodává kategorii levných ekonomických paspart, které jsou vyrobené z běžného dřevitého paspartovacího kartonu s barevnou vrstvou, či z kartonů se základní tzv. alkalickou rezervou (pufrováním).

Paspartování a rámování obrazové reprodukce Českého Středohoří do levné pasparty a dřevěného rámu

Na druhou stranu, často jsou v rámařstvích i eshopech nabízeny pasparty cenově dostupné, standardní, běžné, pro denní užití, či pasparta s krémovým řezem apod. O většině těch jmen by se dalo diskutovat, nicméně pro většinu lidí dost překvapivě, by se červená kontrolka měla rozsvítit u spojení „pasparta s krémovým řezem“. Krémový řez totiž až na pár výjimek vždy znamená nekvalitní základní paspartu.

A proč je to problém? Není dobře, že je pasparta hezky barevná a přitom je levná? Bohužel není… Problémem je materiál pasparty – klasický dřevitý papír je totiž fotochemicky aktivní, a jakmile rámeček pověsíte na zeď, začne se jeho materiál pomalu rozkládat a budou se uvolňovat kyseliny. Nejenže pasparta samotná vybledne, ale způsobí poškození zarámovaného obrázku, které může být i nevratné. Bezpečná životnost těchto paspart se podle některých zdrojů omezuje pouze na 3-5 let a pak by bylo dobré je vyměnit. Prvním signálem je obvykle tmavnutí řezu – koneckonců i proto mají pasparty krémový řez, aby degradace papíru nebyla tak rychle vidět a nerušila.

Základní ekonomické pasparty se proto hodí jen na nahraditelné tisky a reprodukce. Nikdy je nepoužívejte na originální díla, staré fotografie, diplomy či dokumenty.

Dekorativní pasparta

Ano chápu, zní to divně - každá pasparta je dekorativní… Jenže některé pasparty jsou dekorativní a k tomu i archivální a pak jsou takové, které jsou jen dekorativní a nic víc.

Skoro by se dalo napsat, že je to taková vylepšená varianta základní ekonomické pasparty. Pasparty s krémovým jádrem pomalu mizí a jsou vytlačovány právě dekorativními paspartami. Ty v sobě kombinují širokou nabídku barev, pěkné bílé jádro, nízkou cenu a určitý stupeň ochrany rámovaného díla.

Všechny běžnější pasparty se totiž vyrábějí tak, že se k sobě lepí různé vrstvy. Na papírové jádro je možné přilepit spodní vrstvu z kvalitnějšího materiálu bez kyselin, tzv. PH neutrální a celá pasparta je obvykle obohacena o pufrování např. uhličitanem vápenatým a získat tak tzv. alkalickou rezervu. V okamžiku prodeje se opravdu jedná o nekyselé, PH neutrální pasparty.

Po nějakou dobu dobu je vše v pořádku. Za běžných podmínek pražských interiérů se nízká alkalická rezerva v dekorativních paspartách poměrně rychle vyčerpá a kyselost opět začne vládnout. Paspartu by v tomto okamžiku bylo zapotřebí vyměnit a obrázek přerámovat či přepaspartovat, nikomu se ale pravděpodobně nebude chtít každých 5 let chodit do rámařství a měnit pasparty...

Oboustranná pasparta pro oboustranné rámování

Nejedná se samozřejmě opravdu o oboustrannou paspartu, ne že by to tedy ve skutečnosti neexistovalo. I oboustranné pasparty Vám ve skutečnosti můžeme nabídnout, nicméně by se tyto pasparty nehodily pro tento styl rámování.

Pro rámování avantgardní serigrafie od Ivana Picelje bylo důležité ukázat nejen obraz samotný, ale rovněž i přípisy na zadní netiskové straně papíru. Proto jsou použity dvě muzeální pasparty a dvě antireflexní skla s UV filtrem, které obraz uzavírají a zároveň i ukazují z obou stran.

Pasparty mají na sobě nezávislé výřezy, aby ukázaly jen to, co je skutečně zapotřebí a obraz jinak maximálně chránily, to platí především pro zadní paspartu. Je důležité, aby dílo bylo v co největším kontaktu s podkladovou zadní paspartou, proto je tento způsob výrazně vhodnější, než prosté umístění obrazu mezi dvě skla. I v tomto případě tedy pasparty pro obraz plní nejen estetickou, ale ochrannou funkci.

Oboustranné rámování

Filety?

Při paspartování obrazů je možné používat jen pasparty, pasparty s filetami a případně i jen samotné filetky. Občas je jemný barevný přechod důležitý, ale pro klasicky tvarovanou filetu v rámu nemusí být dostatek místa, či by její vystupující tvar mohl obraz zbytečně omezovat a uzavírat.

U některých obrazů je jedna jediná pasparta zcela dostačující, u jiných by ale výsledek působil zbytečně ploše a uzavřeně. Když rám kvůli malé hloubce neumožní bezpečné využití dřevěné filety, je naštěstí možné vše vyřešit čistě s použitím paspart.

Nebo pasparty?

Jednotlivé pasparty je možné na sebe postupně vrstvit. Nemusí být ani s výřezem a nic nebrání tomu, aby se dílo na jednu paspartu položilo a jiná se okolo něj umístila s výřezem. Tento způsob paspartování je výhodný zejména tam, kde jsou obrazy buď příliš malé, nebo mají zajímavé okraje, či jsou jednoduše až k okraji namalované.

Stejné to bylo i u moc pěkné krajiny malované na měkkém kartonu. Velice jí sluší moc pěkný ornamentální rám kombinující odstíny zelené, červené a dalších barev se zlatem ve spojení s tmavozelenou paspartou. Celý obraz by při tomto paspartování působil plochým dojmem a mimo to jsme malý obrázek nechtěli nijak překrýt. Barevnou paspartu jsme tedy odsadili a přidali ještě podkladovou paspartu ve zlaté, jež obraz pomáhá oddělit od okolí, dodává mu prostor a navíc jej úžasně rozzáří.

Ručně stříbřená pasparta

Václav Jansa, Dům U zlaté studny, Akvarel, okolo 1900, 17 x 28 cm

Inspirací pro rámování nově zrestaurovaného akvarelu Václava Jansy bylo jednoznačně tradiční pojetí rámování z doby vzniku obrazu, díky kterému působí době a navíc i skvěle ladí s ostatními obrazy v interiéru.

Použitý rám má elegantní lesk a nádhernou kresbu dřeva a je doplněn o ručně stříbřenou paspartu v muzeální kvalitě. Pasparta je navíc mimořádně hluboká a dodává tak obrazu další sílu a výraz. Rámování je navíc doplněno o podložku v muzeální kvalitě i muzeální sklo s nejvyšším dostupným UV filtrem, které obraz ochrání před stárnutím vlivem světla.

Stylově patinovaná zlatá pasparta

Pro výstavu minerálů, obrazů a asambláží jsme ve Frameit rámovali dlouhou řadu nejrůznějších zajímavých objektů a pro mnoho z nich jsme vyráběli i zakázkové pasparty, aby dokonale ladily s vybraným rámováním.

K tomuto obrazu náhrobku byl zvolen výrazný ornamentální rám v zajímavém dokončení patiny připomínající rez a věkovitost kamene a kovu. Právě v kontrastu s luxusně působícím a tradičně ornamentálním rámem je tento efekt mimořádně působivý.

Aby byl celek dokonale sladěný, vyrobili jsme dvojitou paspartu, která byla ručně vyzlacena a následně patinována do výrazného starobylého vzhledu díky kterému s rámem tvoří zcela jednotný a harmonický celek.

Industriální rámy